Angus Wall

Angus Alexander Wall (15 Mart 1967) Virginia, ABD doğumludur; sinema alanında film editörü ve film title (ünvan) tasarımcısı olarak öne çıkar. David Fincher’la kurduğu uzun soluklu çalışma ilişkisi kariyerinin belirleyici eksenlerinden biri olmuş; hem büyük bütçeli filmlerde kurgu performansıyla hem de televizyon dizilerinde yaptığı ünvan tasarımlarıyla farklı alanlarda saygın bir iz bırakmıştır. Bilinen film çalışmaları arasında “Son Bir Macera: Stranger Things 5. Sezon Kamera Arkası” da bulunur. Wall, eğitim basamaklarını Virginia’daki Woodberry Forest School’da (1984) tamamladıktan sonra 1988 yılında Bowdoin College’dan lisans derecesini alır. Ardından 1992 yılında Linda Carlson’la birlikte Rock Paper Scissors adlı firmayı kurar; firma zamanla West Hollywood’da ticari işlerde adını duyuran, yaratıcı editoryal bir yapı haline gelir. Şirketin BMW, HP ve Nike gibi markalarla yürüttüğü çalışmalar özellikle anılır. Wall’ın David Fincher’la bağları 1988 yılına kadar uzanır; bu tarihte eğlence sektörüne girmesinin ardından Fincher’ın yönettiği bazı reklamları editler ve Fincher’ın Se7en filmine ait ünvan tasarımlarını üstlenir. Zamanla işbirliği daha da derinleşir: Fight Club (1999) için “editorial consultant” olarak katkı verir; filmin kurgusu ise James Haygood tarafından yapılmıştır. Sonrasında Panic Room (2002) filminde Haygood’la birlikte eş zamanlı (co-edit) kurgu sürecini yürütür. Fincher’ın Zodiac (2007) filminde ise Wall tek başına “credited” editör olarak yer alırken Kirk Baxter ek editör olarak destek verir. Wall ayrıca Fincher’a Benjamin Button’ın ortak editörü olarak Baxter’ın görevlendirilmesini öneren isimlerden olur. Kariyerinin ödüllü dönemi, Fincher imzalı projelerdeki editoryal başarısıyla iyice görünür hale gelir. Wall ve Kirk Baxter, The Social Network (2010) ile “En İyi Film Kurgu” dalında Akademi Ödülü’nü kazanır; aynı başarıyı bir sonraki yıl The Girl with the Dragon Tattoo (2011) için de tekrar eder. İkili, Benjamin Button (2008) için de “En İyi Film Kurgu” kategorisinde adaylıklar alır; ayrıca BAFTA En İyi Düzenleme ödülü ve American Cinema Editors Eddie Ödülü açısından da aynı film üzerinden yarışır. Ödül izi yalnızca sinemaya sınırlı kalmaz; Wall’ın televizyon dizilerindeki ünvan tasarımına dair çalışmaları da dikkat çeker. HBO dizileri Carnivàle ve Game of Thrones için yaptığı title design işleri Emmy ödülleriyle taçlanır (Carnivàle için 2004, Game of Thrones için 2011). Öte yandan Rome dizisinin ünvanları için yaptığı çalışmalar BAFTA En İyi Ünite (BAFTA) adaylığına da uzanır (2005). Wall ve Rock Paper Scissors ekibi, dijital sinemaya erken dönemde güçlü biçimde uyum sağlayan isimler arasında anılır; bu yaklaşım “tümden dijital çekim” ve dijital kameralarla üretim fikrine dayanır. Zodiac (2007) bu bakımdan, filmde bazı bölümler geleneksel yöntemlerle görüntülenmiş olsa bile, “film veya teyp kullanmadan ortaya çıkarılan ilk büyük ölçekli yapım” olarak anılır. Dijital üretimin yarattığı pratik avantajlara da özellikle değinilir: Fincher’ın anlatımında, sahneler çekildikten hemen sonra yönetmenin görüntüyü izleyebilmesi süreci daha az kaygılı bir hale getirir; dailies (günlük görüntü taramaları) çoğu zaman ilk izlenimde beklenenden farklı hissettirse de, dijitalde elde edileni anında görmek, karar verme tarafını hızlandırır. Bu yöntem kurgu açısından da yeni olanaklar sunar; fiziksel film rulolarını kesmeye dayalı geleneksel akışın ötesinde, oyuncu performansının zamanlamasında daha ince ayarlamalar yapmak ve aynı sahnede iki ayrı çekimi tek bir kare içinde birleştirebilmek gibi uygulamalar mümkün hale gelir. Benjamin Button (2008) bu dijital kurgu anlayışının yanında, yüz ve beden performanslarını farklı katmanlarda kurup birleştirme fikriyle ayrıca yenilikçi bir örnek sunar. Filmde pek çok sahnede yüz ifadeleri beden çekimlerinden bağımsız olarak kaydedilir ve nihai filmde bir araya getirilir: Brad Pitt’in yüz performansları tüm sahnelerde kullanılırken, Button’ın beden kısmı için birçok sahnede ikinci bir oyuncunun performansından yararlanılır. Wall’ın editoryal yaklaşımını güçlendiren bu tür üretim yöntemleri, onun hem fincher’lı çalışma düzenindeki tutarlılığını hem de teknolojiyle kurgu dili arasındaki bağa dair erken ve keskin bakışını gösteren unsurlar olarak öne çıkar.